“Ống kính sát nhân” có hình ảnh đẹp nhưng cảnh quay yếu

Bộ phim mới này dự kiến ​​được tổ chức tại Đà Lạt vào những năm 1960. K do Ka Vi Van Van thủ vai, là một thám tử dày dặn kinh nghiệm, mắc sai lầm nghiêm trọng và bị cấp trên kết án. Cùng lúc đó, một tội ác xảy ra khi hai nghệ sĩ nổi tiếng Liên Anh bị sát hại ngay trước mặt con trai ông. Thanh tra Dương (Quang Sự), người vẫn đang cạnh tranh với K, thụ lý vụ án và nhanh chóng tìm ra kẻ tình nghi, nhưng K cho rằng người đó đã bị bắt nhầm. Sau khi tự mình điều tra, anh đã phát hiện ra những tình tiết liên quan đến hàng loạt vụ bắt cóc trong thành phố.

* Trailer phim

Mục tiêu giết người lặp lại bộ phim Mỹ những năm 1940-1950, và một loạt cảnh sáng tối tương phản cao xuất hiện trong phim. Để thực hiện những bức ảnh này tại đồn cảnh sát, nhà sản xuất đã sử dụng nguồn sáng cực mạnh trong một căn phòng tối. Vùng sáng tối của phông nền được phân chia rõ ràng. Khuôn mặt con người đôi khi chìm vào bóng tối, nhưng nếu chúng lộ ra ánh sáng, nét mặt sẽ trở thành tâm điểm của việc chỉnh sửa. Khi câu chuyện tiếp diễn, một số màu khác được sử dụng làm nội dung chính của cảnh, chẳng hạn như màu đỏ cho các tình huống nguy hiểm.

Thành phố này trông mơ hồ và đáng sợ. Đã bị đe dọa và lột tả gần hết những nét đặc trưng của Đà Lạt. Nó hoàn toàn khác với bộ phim Tháng Năm Rực Rỡ (Rực Rỡ) ra rạp Đà Lạt trước năm 1975. Bối cảnh và tình tiết của phim rất phong phú gợi nhớ về phố thị vùng cao. câu chuyện của s. Bối cảnh trong “Ống kính sát nhân” không phải là “Đà Lạt” hiện thực, mà là một cảnh mơ hồ được thiết kế để đưa khán giả vào địa điểm và thời gian. Trong nhiều cảnh quay chậm, cả bộ phim dường như chỉ là một giấc mơ u ám, buồn bã.

Hứa Vĩ Văn (trái) và đạo diễn Nguyễn Hữu Hoàng (giữa) tại hiện trường. Hình ảnh mạch lạc, ăn ý, tác phẩm của đạo diễn Nguyễn Huệ Hoàng và biên kịch mắc nhiều lỗi kịch bản. Nhà sản xuất trẻ sử dụng những tình tiết quen thuộc từ những bộ phim trinh thám noir, như “Thám tử trong khủng hoảng” (Detective in Crisis), một vụ án hóc búa với niềm tin sai lầm, những âm mưu và sự xuất hiện của những mỹ nữ. (Diễm my 9x phát lại). Tuy nhiên, câu chuyện của cô ấy mảnh mai và không đủ hấp dẫn. Về mặt thám tử, phim này có một nhược điểm lớn, đó là kẻ giết người rất dễ đoán. Trong nửa đầu phim, nhân vật này trông quá dị so với các nhân vật khác. Khi kẻ thủ ác trở lại, thời gian làm việc của màn thứ ba rất dài và kẻ khủng bố rất bùng nổ, giảm bớt gánh nặng cho cảnh sát. Chi tiết và cách đối phó với chúng. Thám tử K đã mắc một sai lầm lớn do ngủ quá nhiều, nhưng tình trạng của anh ta sẽ được mô tả sau. Các chi tiết của hộp dễ dàng cầm nắm và không có nút thắt. Mặc dù các thanh tra lý luận chuyên nghiệp được mô tả là cảnh sát xuất sắc nhưng họ rất thẳng thắn.

K Phương pháp giải quyết tội phạm và đấu tranh tâm lý thường đơn điệu. Sự xuất hiện của một nhân vật biết quá nhiều thông tin (do Tongtian thủ vai), ngồi trong quán bar khi cần thiết để trả lời Thám tử K khiến câu chuyện trở nên yếu ớt. Hầu hết các nhân vật trong phim đều không có cá tính mạnh, thậm chí là phiến diện. Trong thời gian này, một số nhân vật đột nhiên biến mất khỏi truyện, chẳng hạn như thanh tra Dương trong phim.

Hứa Vĩ Văn và Diễm My.

Hứa Vĩ Văn đã có nhiều cố gắng vượt bậc trong phạm vi kịch bản đề ra. Diễn viên ổn định trong suốt bộ phim, thể hiện hình ảnh thờ ơ và đáng ngờ của các nhân vật. Để vào vai này, anh cho biết mình phải để râu, hút thuốc và thức trắng đêm. Diễn viên đóng vai phản diện có phong cách và ngoại hình phù hợp với độ điên của nhân vật, nhưng càng về cuối càng kéo dài. Do nhân vật ngày càng phai nhạt nên những nghệ sĩ còn lại hầu như không còn dấu vết.

Ống kính sát thủ bắt đầu bằng nhãn C18 (không áp dụng cho người dưới 18 tuổi).

Nguyên