Bộ phim “Son of Saul” – một góc nhìn mới về nạn diệt chủng

Đã 70 năm kể từ khi Thế chiến II kết thúc, và những điều khủng khiếp mà ông để lại cho con người dường như vẫn còn rất khó khăn trong cuộc sống hiện đại, đặc biệt là trong ngành công nghiệp điện ảnh. Thông qua nghệ thuật kể chuyện bằng hình ảnh, bộ phim có sức mạnh to lớn để tái tạo quá khứ và biến nó thành một thực thể sống động. Con trai của Saul, đạo diễn người Hungary LászlóNeme, là tác phẩm mới nhất về đề tài này. Bộ phim này kể một câu chuyện cổ về vụ thảm sát Do Thái, nhưng từ một góc nhìn mới – chọn giữa tìm cách sống sót và chịu trách nhiệm với cuộc sống.

“Saul’s Son” đã thi đấu cho Palme d’Or ở Hollywood. Liên hoan phim Cannes 2015 và giành giải “Giải thưởng lớn”.

Có những tù nhân đặc biệt ở Auschwitz. Họ được quân đội Đức lựa chọn để “dụ dỗ” người già và trẻ em vào buồng chứa khí. Những tù nhân này được phân phối bởi một nhóm nhỏ dưới sự quản lý. Họ đã thu thập các thi thể có giá trị và đốt chúng. Sol là một trong những tù nhân của nhóm Sonderkommando. Khi anh ta nhấc cái xác lên và đốt nó, anh ta nhận ra một đứa trẻ, có lẽ là đứa con trai đã mất từ ​​lâu của anh ta …

– Bộ phim không xác nhận rằng đây là con trai Saul, nhưng anh ta tin rằng đó là con trai mình. . Sau-lơ không muốn tiết lộ nỗi buồn của mình. Ông muốn chôn cất con trai mình theo các nghi lễ của người Do Thái, nghĩa là tìm một nhà sư, cầu nguyện và chôn cất nó dưới lòng đất, thay vì bị thiêu chết cùng nhau. Với nhiều xác chết khác. Nhưng anh ta nên làm gì khi liên tục bị theo dõi, phát xít bảo vệ và theo dõi, và cuộc sống của mọi người vẫn đang treo trên tóc anh ta, chứ đừng nói đến nhãn hiệu thích hợp? Một đứa trẻ đã chết Ngoài ra, nó có thể không chỉ giết chết Saul, mà cả toàn bộ nhân viên Sonderkommando.

Đằng sau hậu trường của một cảnh trong phim.

Đạo diễn Laszló Neme đã sắp xếp một bộ phim mở đầu đáng lo ngại. Máy ảnh có khẩu độ lớn khi được bật và lấy nét tốt được đặt gần phía sau nhân vật chính để làm mờ hậu cảnh ở phía xa. Khán giả không hiểu chuyện gì đang xảy ra, nhưng những lời hấp dẫn về cam kết công việc và mọi người đều nghỉ ngơi, nhưng trước tiên họ phải cởi quần áo và đi đến phòng được chỉ định. Thở và thì thầm tạo ra sự căng thẳng trong khung hình từ một góc nhìn hẹp và tối nghĩa cho đến khi bạn nghe thấy tiếng la hét và la hét. Diệt chủng bắt đầu bằng nỗi sợ hãi và đau đớn. Khán giả dần nhận ra rằng bên ngoài khung hình là những thân hình trần trụi. Trong một ống kính đường dài như vậy, dưới bàn tay của nhiếp ảnh gia, Culhas Edley nắm chặt nhân vật chính, đôi mắt nhắm nghiền, và hơi thở mệt mỏi và vô cảm của anh biến mất. Sự tinh tế của việc quay phim khiến bộ phim vừa chân thực vừa bị phá vỡ. Cơ thể trần trụi trên cơ thể biến mất trong tiếng thì thầm khó hiểu. Đôi mắt nhìn chằm chằm vô cảm, và xác chết được vẽ ra một cách vô tội …

– Nhưng cuộc tàn sát chỉ là nền tảng của câu chuyện. Bộ phim do Razlonims đạo diễn không tập trung vào kinh dị, mà là tình yêu của con người. Sau-lơ phải lựa chọn giữa cha mẹ và người lạ, chọn nhận trách nhiệm của một người cha hoặc cả đời và bỏ qua điều này. Bộ phim này cho mọi người thấy chủ nghĩa nhân văn đối mặt với cuộc sống hoặc cuộc sống thực.

Sự tra tấn của Saul, sự tự tin và nỗi đau của những tù nhân làm việc với anh ta đã giúp tạo ra một cảm giác nhân bản. Để sống sót, những người sống trong địa ngục phải mất tình cảm với đồng bào đã chết. Sau-lơ có thể khiến người ta gặp nguy hiểm vì cơ thể của anh ta, điều đó rất ích kỷ, nhưng không phải vì lý do này, họ đã rời bỏ Sau-lơ và luôn giúp anh ta sợ hãi. Tại thời điểm này, cái chết chỉ là một lựa chọn, nó không còn đe dọa mất nhân tính.

Diễn viên chính của bộ phim “Con trai Saul”.

Viễn cảnh của anh ấy rất gần gũi và như thường lệ, sau cuộc hành trình đến “địa ngục” của Saul – mọi thứ đều vô nghĩa và khủng khiếp. Diễn viên Géza Röhrig vẫn duy trì biểu cảm bình tĩnh và trở thành một nhân vật Saul vững chắc. Máy ảnh bên cạnh anh không làm diễn viên bối rối, nhưng cứ như thể anh khiến công chúng sợ hãi, tìm kiếm “nhân loại” ở nơi vô nhân đạo này. Laszló Neme cho thấy phẩm chất quyết định khi làm phim. Ông nói với khán giả ở đầu phim rằng đó là một tội ác khủng bố của Đức quốc xã. Sau đó, ở tốc độ ổn định, theo máy dài liên tục của bước cĐạo diễn Han (Nhân vật Han) đã dẫn dắt khán giả tìm thấy sự cứu rỗi của linh hồn bị tra tấn. Khán giả có thể cảm thấy lo lắng và sợ hãi cùng một lúc, nhưng họ sẽ cảm thấy một cảm giác sâu sắc trong mỗi bước đi của Sau-lơ. Đây là tình yêu của con người dành cho con người. Nhìn lại hòa bình, khoan dung, đặc biệt là tội ác chiến tranh, tử tù vô nghĩa.

Tuấn Lalarme